九江拓颖雕塑-中式意境中的当代雕塑中国雕塑造型之“不可能的可能”古已有之，如：殷商的《虎首人身怪兽》、战国的《虎牛祭案》、东汉的《马超龙雀》等，它们或狞历古拙、或刚柔并济、或豪逸奔放，皆具丰富的想象力和强烈的感染力及浓郁的中式气息。品思传统精粹无尽创意与精湛技艺之时，我们不禁要问，时至当下，此种意蕴境界是否有所延续和发展？自中国现代雕塑兆始，虽有零散地关乎中式、关于意境的主动实验与探索，整体观之，仍是西学为重，中式式微。当代雕塑领域，随着国家文化软实力的提高和雕塑家群体反思后的自觉，传承诗性美学特质、彰显东方文化意境的作品日渐增多，以此体现中国特有的精神风貌、时代风尚与民族风范。具体如何体现呢？在我看来，有以下四种方式。一、中得心源“外师造化，中得心源”是唐代画家张璪提出的艺术创作理论，也是中国美术史上“师造化”理论的代表性言论。该理论既重视师法自然，更强调艺术家内心的情思和感受，“师造化”是过程，“得心源”是目的。不同于西方的写实主义，它不是对物象的标本式再现，而是注重对客观物象的主观提炼与构造。中国当代雕塑家时常用此种取材于自然、取型于心源的方式进行创作，其中，不乏具有中式意境的作